Geier am Grabe van Goghs

In diesem Buch werden Geschichten aus der Welt der Kunst erzählt – aber nicht von ihrer offiziellen, grandiosen Leistung, nicht vom Heldenmut der Avantgardisten, nicht von feinsinnig inszenierten Kunstskandalen, nicht von der Kunstwelt als Inbegriff des schönen Scheins und von ihren kultivierten Kennern – nein, hier wird von den Abgründen und Verbrechen hinter all dem erzählt. Eine Welt entblättert sich, die scheinbar ebenso facettenreich ist, wie die „echte“ Kunstwelt auch. So erzählt das erste Kapitel unter der Überschrift „Kaufen Sie nie ein Original, dessen Kopie im Louvre hängt!“ von den großen Fälschern der Kunstgeschichte, nebenbei erfährt der Leser noch, warum der Arzt Doktor Gachet seinem Patienten van Gogh nicht das Leben rettete. Eine andere Seite der Kunst beleuchtet das zweite Kapitel mit dem Titel „Holy Shit! Blasphemie im Kunsttempel“. Es geht schlicht darum, dass Kunst sich besser verkauft, wenn sie provoziert …und so mancher Künstler legte es wenig kunstfertig genau darauf an. Bei Kapitel drei spricht die Überschrift für sich: „XXL-Kunst für Führer, Gott und Vaterland“ – Kunst entsteht eben auch im Dienste für die Machthaber – beleuchtet wird das hier am Beispiel des Staatskünstlers Jacques-Louis David. Im Kapitel vier kommt ein anderer Verkaufschlager zu Wort – der Sex: Unter der Überschrift „Saubere Kunst und schmutziger Sex“ ist einiges darüber zu erfahren, wie sich Pornografie in Kunst verwandeln lässt oder einfach dazu gemacht wird. Auch über den Charme von XXL-Modellen wird ausgiebig parliert. Im fünften Abschnitt des Buches wird es richtig spannend. Es wird von Räubern, Dieben und Gesindel berichtet. Man erfährt, wie die Mona Lisa aus dem Louvre verschwand, aber auch das napoleonische Modell der Beutekunst kommt genauso wenig wie die Sammelwut der Nazi-Bonzen zu kurz. Interessant wird es im sechsten Kapitel mit dem Titel „Bilderstürme“. Hier geht es um die Zerstörung von Kunst, denn diese kann die jeweils Machthabenden sehr verstören. Nett erläutert wird dieser Sachverhalt beispielsweise im Abschnitt „Mafiaterror gegen Kunst. Was wusste Berlusconi?“. Von stalinistischer Kunst wird unter der Überschrift „Goodbye Lenin“ Abschied genommen. Das letzte, das achte Kapitel bildet noch mal einen Höhepunkt. Es geht um „Mord im Reich der Kunst“. Warum ein Maler „Jack the Ripper“ gewesen sein soll, möge der Leser selbst herausfinden.