Naive Kunst

Natalja Brodskaja, ihrerseits Kunsthistorikerin und Kuratorin der Peterburger Ermitage, startet zum Thema Naive Malerei mit einem ausführlichen Einleitungsteil, der sich in ein „Vorwort“, in die „Bemerkungen über Naive Kunst“ und ein Kapitel über „Die moderne Kunst auf der Suche nach neuen Horizonten gliedert“, wobei letzteres die naive Kunst schon in den gesellschaftlichen und kunsthistorischen Rahmen ihrer Zeit einordnet. Das gesamte zweite Kapitel ist unter der Überschrift „Ein zentrales Element – Das Bankett zu Ehren Rousseaus“ dem großen naiven Maler Henri Rousseau gewidmet, wobei der Schwerpunkt tatsächlich auf der Beschreibung des berühmten, von Picasso organisierten Banketts liegt. Das dritte Kapitel nutzt die Autorin, um am Beispiel Joan Miròs die naive Kunst von der modernen Kunst abzugrenzen – eine kunstgeschichtliche Auseinandersetzung also. Ebenfalls der Kunstgeschichte gewidmet ist das vierte Kapitel „Von der mittelalterlichen zur Naiven Kunst: Eine ähnliche Annäherung „. Weiter geht es mit den „Ursprüngen der Naiven Kunst: Von volkstümlicher Tradition zur Photographie“. In diesem Kapitel versucht die Autorin, den Wurzeln der naiven Kunst nachzuspüren. Das sechste Kapitel ist wiederum ganz einem Künstler gewidmet, dem naiven Maler Niko Pirosmani. Auch der bedeutsamen naiven Malerei Rumäniens wird ein Abschnitt des Buches zugestanden. Dass gerade dieses Land eine derartige Vielfalt naiver Kunst und Künstler hervorgebracht hat, mag an der traditionellen rumänischen Volkskunst seine Ursache haben, so die Vermutung von Natalja Brodskaja. „Die naive Kunst: Ist sie wirklich naiv?“, das ist eine Frage, die immer im Zusammenhang mit dieser Kunstrichtung auftaucht. Die Autorin trägt ihre Meinung zu diesem Thema vor.